Alex Chans Top-Alben des Jahres 2022

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Anfang des Jahres beschloss ich, wieder mit dem Schreiben anzufangen. Ich hatte ein paar Ideen, wie ich klein anfangen und einen (meistens) konsistenten Zeitplan einhalten könnte, und schließlich kam ich auf die Idee, aus der Cheap Thrills werden sollte. In der Tradition des vorherigen Bandcamp Vaults-Features von Invisible Oranges ist diese neue Kolumne Underground-Punk- und Metal-Veröffentlichungen gewidmet, wobei der Schwerpunkt auf Alben und EPs liegt, die als „Name Your Price“-Downloads verfügbar sind. Gemeinsam konnten wir die Bands feiern, die sich so sehr ihrem Handwerk verschrieben haben, dass sie einfach wollten, dass ihre Musik so viele Ohren wie möglich erreicht, unabhängig davon, wie viel oder wie wenig die Zuhörer zu zahlen bereit waren. Ich habe die Idee den Redakteuren dieser tollen Website vorgestellt, und der Rest war Geschichte (naja, es sind erst fünf Monate vergangen, aber immerhin).

Als relativ neues Mitglied der Invisible Oranges-Crew lege ich Ihnen demütig diese Jahresendliste zur Prüfung vor. Vielen Dank an Jon und Ted, die mich an Bord willkommen geheißen haben!

–Alex Chan

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Anerkennungen:

Diese werden in alphabetischer Reihenfolge aufgeführt, da das Ranking meiner Top-10-Alben schon schwierig genug war! Ich habe mich auch dafür entschieden, ein paar Nicht-Punk-/Metal-Alben in den Mix aufzunehmen – wir behalten das einfach für unser kleines Geheimnis.

Goldhaltige Flamme – Der große Nebel im Inneren(Unabhängig, Griechenland)Billy Woods – Aethiopes(Backwoodz Studios, USA)Stadt der Raupe – Mystische Schwestern(Rückfall, USA)Earthless – Nachtparade der Hundert Dämonen(Nuclear Blast, USA)verbotene Creme – es fällt mir sehr schwer, aber ich lerne(Unabhängig, USA)RGRSS – Eine Welt voller Besorgnis(Leben nach dem Tod, Quebec)In Stücke gerissen – Jubian(Rückfall, USA)Romero – Schalten Sie es ein!(Feel It, Australien)Saidan – Onryō II: Ihr ewiger Geist(Jems, USA)Spinnengott – Fliege in die Falle(Repose, Großbritannien)

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Wie in Cheap Thrills #2 erwähnt, ist Conan the Barbarian heutzutage nicht die wahrscheinlichste Inspiration für atmosphärische Black-Metal-Bands, aber das neueste Album von Stygian Ruin ist ein episches Schwert- und Zauberei-Abenteuer für sich, das Bilder weitläufiger beleuchteter Wüstenlandschaften heraufbeschwört von einem dünnen Mondstreifen. Inmitten der aufsteigenden Gitarrenriffs und stattlichen Synthesizer kann man fast das Flüstern uralter Rituale hören, die von Zivilisationen gesungen wurden, die lange unter dem Flugsand begraben waren.

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„Friendship, Love, and War“ ist eine der triumphalsten und lebensbejahendsten Aufnahmen, die ich das ganze Jahr über gehört habe, eine Meinung, die sogar Ihren bescheidenen Erzähler in Erstaunen versetzt, weil es sich letztendlich um eine … rohes Black-Metal-Album. DM, das einzige Mitglied von Gudsforladt, schreibt, dass es auf dem Album um die Bande geht, die uns verbinden, und um die gemeinsame Menschlichkeit, die im Mittelpunkt jeder Geschichte steht. Seine unglaublich abwechslungsreichen Gesangsdarbietungen und seine Gitarrenarbeit erwecken die Geschichte des Protagonisten zum Leben, von der gerechten Wut und dem klirrenden Metal des kriegerischen Eröffnungssatzes bis hin zu den erhabenen Harmonien bei „The Criminal and his Willing Sacrifice in Repentance“. Wer hätte gedacht, dass die Black-Metal-Power-Ballade das perfekte Medium für die Heldenreise ist?

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Moon of Foul Magics wurde bereits in der Oktoberausgabe von Cheap Thrills behandelt und ist das Werk eines anonymen Astralwesens, das dunkles nekromantisches Wissen von jenseits der Sterne mitbringt. Autonoesis kanalisiert das brodelnde Chaos des Warps und reißt sich mit unheilvollen Explosionen geschwärzten Thrash-Riffs durch wehrlose Systeme und lässt Akustikgitarren und geisterhafte Synthesizer-Chöre wie Akkretionsscheiben um zerstörte Planeten wirbeln. Umwerfend virtuos und absolut fesselnd ist „Moon of Foul Magics“ eine der besten Bandcamp-Überraschungen des Jahres.

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Als erstes von mehreren technischen Death-Metal-Alben, die auf dieser Liste erscheinen, traf mich die neueste LP von Faceless Burial wie eine Tonne schleimiger Ziegelsteine, die aus einer zyklopischen Unterwasserstadt gestohlen wurden. Werden Sie Zeuge des wirbelnden Strudels aus umwerfenden Riffs dieser australischen Todesmaschine, die den Zuhörer abwechselnd erschüttern und verblüffen. Hektische Griffbrettakrobatik tanzt unregelmäßig, bevor sie in Halbzeitabschnitte übergeht, die den schlurfenden Gang eines Deep One nachahmen, der aus seinem Unterwasserschlaf erwacht. Begleiten Sie uns am Fuße der Deliration – Iä! Iä! Gesichtslose Beerdigung fhtagn!

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Lassen Sie uns zunächst das Offensichtliche aus dem Weg räumen: Ja, der Fretless-Bass ist auf diesem Album ziemlich laut, und daher kann The Sorrow of Soul Through Flesh stellenweise ziemlich beschäftigt klingen. Allerdings ist das Album absolut der Hammer, und Suppressions Interpretation des thrashigen technischen Death Metal baut auf der Arbeit bestimmter Bands aus Florida (und deren Material aus den frühen 90ern) auf und liefert schwindelerregende Riffsalven, die mich fast ständig in einen Zustand des Stinkens versetzten. Ich kam immer wieder zurück, bis zu dem Punkt, an dem sich „The Sorrow of Soul Through Flesh“ wie ein heimlicher Händedruck anfühlte, voller komplexer Wendungen, der mich aber letztendlich mit einem warmen Gefühl der Nostalgie erfüllte.

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Als ich hörte, dass Negative Plane dieses Jahr ein neues Album veröffentlichen würde, griff ich instinktiv nach meiner Feder und war bereit, meinen Namen mit Blut zu unterschreiben, wo auch immer eine gepunktete Linie auftauchte. Die Nebenprojekte der Mitglieder (insbesondere Funereal Presence und Ominous Resurrection) sind für sich genommen hervorragend und beschäftigen sich mit ähnlichen Arten von psychedelischem, doomigem Black Metal, aber endlich schließt sich der Kreis mit The Pact wieder. Alle unsere Lieblings-Eigenheiten sind hier in voller Stärke vertreten: verzerrte Heavy-Metal-Riffs, geschmückt mit läutenden Glocken und geschwungenen Trillern; theatralisches Knurren, das jede Lyrik in eine okkulte Beschwörung verwandelt; und nicht zuletzt eine geradezu spektrale Menge an Hall. Nach 11 Jahren haben Negative Plane nichts von ihrer Potenz eingebüßt, und The Pact… hat sich gelohnt. Wenn Sie jetzt einfach hier unterschreiben würden ...

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Ich nehme kein Blatt vor den Mund: Artificial Brain ist eine meiner Lieblings-Death-Metal-Bands des letzten Jahrzehnts, daher wird meine Voreingenommenheit hier deutlich. Was ich an der Band immer geliebt habe, ist, wie sie es schafft, Aggression mit Atmosphäre und Dissonanz mit Melodie perfekt in Einklang zu bringen – manchmal sogar auf einmal. Sie sind weder so technisch bis zur Unverständlichkeit, noch sind sie so spacig, dass die Musik meine Aufmerksamkeit nicht fesseln könnte. Das selbstbetitelte Album der Band – ihr drittes und letztes mit Sänger Will Smith – markiert das Ende der Ära. Sein unmenschliches, den Magen aufwirbelndes Krächzen und Brüllen ist durchweg in Hochform, aber er ist nicht allein. Ein Gitarristentrio entwirft mit seinen konstellationsübergreifenden Akkorden und seinem Lichtgeschwindigkeits-Riffing ganze Galaxien; Währenddessen steuert die Rhythmusgruppe die gewaltigen Fusionsantriebe, die mitten durch das Gefüge der Raumzeit jagen oder die Band in einem Walzer über zarte Nebel führen können. Es ist ein passender Abschied für Smith, der auch darauf hindeutet, dass es noch viele Systeme zu erkunden gibt.

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Ich war etwas ratlos, als The Chasm 2017 „A Conscious Creation from the Insulated Domain (Phase I)“ veröffentlichte. Wenn es eine einzige Death-Metal-Band in der Branche gäbe, der man vertrauen könnte, dass sie ein fantastisches Instrumentalalbum herausbringt, dann The Chasm diese Band; Nichtsdestotrotz dauerte es ein paar Mal, bis A Conscious Creation klang, und selbst dann hatte ich das Gefühl, dass das Album im letzten Drittel anfing, meine Aufmerksamkeit zu verlieren. Glücklicherweise ist „Scars of a Lost Reflective Shadow“ für dieses dynamische Death-Metal-Duo eine Rückkehr zur alten Form. Corchado und León haben ihre Flügel noch einmal ausgebreitet, um die entlegensten Winkel des paranormalen Abgrunds – und die dunkelsten Tiefen der Seele – zu erkunden. Während die offensichtlichste Verbesserung die Einbeziehung von Corchados typischen Growls zu sein scheint, ist das Album auch tadellos komponiert und mit mitreißendem Eifer vorgetragen. Die Fusion aus Death, Thrash und Progressive Metal von The Chasm fühlt sich so frisch an wie eh und je, daher ist es verrückt zu glauben, dass die Band Scars als „einen unvorhergesehenen Aufbruch/Umweg“ vor der nächsten Phase bezeichnet hat. Dies ist noch nicht einmal ihre endgültige Form.

Todeskult für die Ewigkeit und darüber hinaus.

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Wie viele andere habe ich Chat Pile ziemlich spät entdeckt – in meinem Fall nur Monate bevor sie ihr Debütalbum God's Country veröffentlichten. Schon auf ihren ersten paar EPs lieferten diese Unruhestifter aus Oklahoma einige der fesselndsten (und ekligsten) Musik ab, die ich das ganze Jahr über gehört habe. God's Country vermischt Noise Rock, Sludge und Nu-Metal, um die Verderbtheit seiner rein amerikanischen Horrorgeschichten zu vermitteln. Wenn man auf „Play“ drückt, öffnet sich die Büchse der Pandora voller aus den Fugen geratener Vocals, stämmiger, heruntergestimmter Gitarre und Bass und mit Hall beladenen elektronischen Drums, die klingen, als wären sie in einem Treppenhaus aufgenommen worden. Hier gibt es wenig Hoffnung – nur neun erschütternde und klaustrophobische Berichte über menschliches Leid, die die Wahrheiten ansprechen, die wir lieber ignorieren würden.

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„Die Dinge sind nicht mehr die gleichen / Aber ich habe mich nicht verändert“

Die letzten vier bis fünf Jahre waren großartig für Fans des Screamo der frühen 2000er Jahre, mit einer Menge Schwergewichten, die sich für Shows und, in jüngerer Zeit, neue Alben wiedervereinigten. Im Vergleich zu vielen ihrer Zeitgenossen schienen Gospel die verrückten Prog-Nerds unter ihnen zu sein, aber das hinderte sie nicht daran, das zu tun, was die meisten Bands zu dieser Zeit taten: ein klassisches Album zu veröffentlichen und sich dann aufzulösen.

Über 15 Jahre später sind Gospel zurück und so seltsam wie eh und je. Die Band, die bei „The Loser“ auftritt, ist dieselbe, die vor all den Jahren „The Moon is a Dead World“ herausgebracht hat, aber die Mitglieder von Gospel scheinen jetzt zufrieden und zufrieden genug zu sein, ihre Freak-Flaggen im Wind wehen zu lassen. Der Album-Opener „Bravo“ erzählt Ihnen alles, was Sie wissen müssen, mit riesigen Standardorgeln, abgehackten, ausufernden Shouts und hyperaktivem Schlagzeugspiel, das jeden Moment vor Energie knistern lässt. Dies ist ein Hardcore-Punk-Album mit Jazz-Fusion-Shuffles, oder vielleicht ist es ein Prog-Album für Punks. Wie man es auch betrachtet, die Wiedervereinigung von Gospel ist ein Segen, und The Loser ist ein Geschenk für uns Verrückte und Außenseiter, die erwachsen geworden sind, um den Zustand der Welt im Jahr 2022 zu sehen, und darüber nachgedacht haben, dass wir vielleicht doch nicht die Probleme waren.

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