Interview: Audrey Fisher über „Love & Death“-Kostümdesign, das die Persönlichkeit von Candy Montgomery visualisiert

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von Danny Jarabek10. Juni 2023, 8:00 Uhr

„Love & Death“ erzählt die Geschichte von Candy Montgomery in einer malerischen Vorstadtstadt in Texas, in der alles in Ordnung zu sein scheint, bis es nicht mehr so ​​ist. Bei der Darstellung der Persönlichkeit von Candy (Elizabeth Olsen ) ist eines der aufschlussreichsten Elemente ihres Charakters die Wahl ihrer Kleidung, die oft ihren Geisteszustand an verschiedenen Stellen ihrer Geschichte widerspiegelt. Da es sich um ein wahres Verbrechen handelt, ist es auch eine große Verantwortung, dem historischen Rechercheprozess treu zu bleiben, der Teil der Durchführung und Gestaltung der Show ist.

Eine zentrale Figur, die diese Vision auf die Leinwand bringt, istAudrey Fisher Wer ist der Kostümdesigner für die Serie? Audrey spricht über ihre fundierten Recherchen zu den Ereignissen und der Dokumentation des Themas der Geschichte und wie sich dies auf das Kostümdesign auswirkte. Sie beschreibt detailliert, wie sie beim Sourcing vorgegangen ist, anstatt eindeutige Looks zu kreieren, und wie sie mit Olsen zusammengearbeitet hat, um die Essenz von Candy ehrlich und authentisch darzustellen und als Werkzeug zum Geschichtenerzählen für die Serie als Ganzes zu fungieren.

Lesen Sie unten unser vollständiges Gespräch mit Kostümdesignerin Audrey Fisher für Love & Death.

Hallo, hier ist Danny Jarabek von Awards Radar, und ich freue mich sehr, heute mit Audrey Fisher zu sprechen. Sie ist Kostümdesignerin für Love & Death und viele andere Shows und Serien. Vielen Dank, dass Sie heute dabei sind, Audrey. Ich schätze es wirklich, die Gelegenheit zu bekommen, über diese Serie, diese Miniserie, zu sprechen. Und wie geht es dir heute?

Audrey: Großartig. Ich freue mich sehr, mit Ihnen über Love & Death-Kostüme zu sprechen.

Ja absolut. Natürlich bin ich sehr daran interessiert, speziell bei dieser Show über Kostüme zu sprechen, weil sie einen großen Teil der Erzählung ausmachen, das Verstehen dieser Charaktere, und das kommt in Ihrer Arbeit wirklich zum Ausdruck. Natürlich ist dies ein bestimmter Zeitpunkt. Es ist ein Moment, der in vielen anderen Adaptionen erzählt wurde. Wie war für Sie der Rechercheprozess im Sinne der Nachbildung eines historischen Moments?

Audrey: Ja. Nun ja, bei einer wahren Geschichte wie dieser liegt eine große Verantwortung, besonders wenn sie so tragisch ist. Ich habe das Gefühl, dass es mich zu sehr abgelenkt hätte, den vorherigen Produktionen Aufmerksamkeit zu schenken. Ich war ein bisschen neugierig, mir den Film aus den späten 80ern anzusehen. Gab es damals eine TV-Filmversion? Ich war neugierig darauf. Vielleicht kann ich mir das jetzt tatsächlich ansehen. Und ich habe Candy nicht gesehen. Ich habe viele Freunde, die für Hulu an „Candy“ gearbeitet haben, aber ich habe beschlossen, dass ich mir den Film nicht ansehen wollte, während wir in Produktion waren, weil ich einfach nicht von der Art und Weise, wie sie Dinge machten, abgelenkt werden wollte. Meine Recherche basiert immer sehr auf dem Drehbuch und in diesem Fall auch auf dem Ausgangsmaterial. Deshalb habe ich mich stark auf Evidence of Love verlassen. Es gab so viele tolle Beschreibungen von Candy [Montgomery] (Elizabeth Olsen ), ihre Persönlichkeit, ihr Stil. Natürlich die sehr deutlichen Beschreibungen aus den Polizeiberichten vom Tag des Mordes, was beide Frauen trugen, und dann viele beschreibende Informationen über den Tag der Verhaftung im Sommer 1980, und dann natürlich Der Prozess begann im Herbst 1980. Daher ist es großartig, über ein solches Quellenmaterial zu verfügen, das tatsächlich das ist, was diese Leute trugen. Das ist ein unglaublicher Ausgangspunkt für die Erstellung einer Erzählung und für die Gestaltung von Kostümen. Also habe ich das alles genommen und dann nach möglichst viel Material aus dem Prozess gesucht, also nach vielen Nachrichtenagenturen, auch kleineren Nachrichtenagenturen, in diesem Teil der Welt, in Collin County. Es gab Nachrichtenagenturen in Dallas, es gab lokale Nachrichtenagenturen, die Aufnahmen vom Prozess an den verschiedenen Tagen machten. Wir haben uns nach all diesem obskuren Filmmaterial umgesehen, und ich habe gerade eine Unmenge Screenshots von Candy gemacht, wie sie reinkommt [und] rausgeht. Im eigentlichen Gerichtssaal waren keine Kameras erlaubt, daher gibt es ein paar Skizzen. Ich glaube, dass es speziell eine Nachrichtenagentur gab, die während des Filmmaterials Aufnahmen von den Zeichnungen machte, die gerade angefertigt wurden, von den Illustrationen, also habe ich auch diese gemacht. Also habe ich all diese detaillierten Bilder von Candys Kommen und Gehen an diesen verschiedenen Tagen zusammengetragen. Dann fiel auch ich auf den Tag der Verhaftung zurück. Auch viele Bilder. Bilder nicht nur von dem, was sie trug, sondern auch davon, wie sie einen Overall trug. In der Nacht, in der sie im Gefängnis übernachtete, wurde ihr ein Overall angezogen, sodass ich viele visuelle Informationen über den Overall erhielt und diese erstellen musste. Musste das von Grund auf neu bauen. Dann ist diese Geschichte natürlich schon seit über 40 Jahren in den Nachrichten, daher gibt es im Internet jede Menge Material, viele Familienfotos von beiden Familien, also bin ich auf jeden Fall so tief wie möglich gegangen, um alles zu finden diese Bilder. Und diese waren auch unglaublich hilfreich. Es ist schwierig, mit ihnen auszugehen, aber das merkt man irgendwie an Betty [Gore] (Lily Rabe ) Das Alter der Kinder zeigt an, an welchem ​​Punkt in ihrem Leben es war. Und bei Candy habe ich nicht das Gefühl, dass viel nach dem Prozess zu finden ist, was für mich auch nicht so wichtig war, aber es gab eine Menge Schnappschüsse, die ich vor dem Prozess gefunden habe. Nachdem ich all diese Informationen gesammelt hatte, musste ich mich wirklich auf das Drehbuch und die Art und Weise verlassen, wie die Figur von Candy dargestellt wurde. Und die Erzählung vonDavid E. Kelley, ICH Sein unglaublich reichhaltiges Drehbuch gab ihm viel Orientierung. Also fing ich einfach an, mir die Mode der 70er-Jahre anzuschauen, Mode der Mitte der 70er, Ende der 70er, Anfang der 80er, wie die Menschen in kleineren Städten, wie einer Vorstadtgemeinde, einer Schlafgemeinschaft, wie all diesen kleinen Städten rund um Dallas, mit Mode umgehen . Ich habe mich stark auf Kataloge, Sears-Kataloge, Montgomery Ward-Kataloge verlassen, denn das gibt einem einen wirklich großartigen Moment in der Zeit, wie das, was im Herbst 1979 verkauft wurde. Dann habe ich mich stark auf Zeitschriften verlassen, auf populäre Zeitschriften: News Week, Zeit, Frauentag, McCall's, Redbook. Dann die Modemagazine: Seventeen, Mademoiselle, Cosmopolitan. Irgendwie rassig. Habe ich Time and News Week gesagt? Ja. Menschen. Rollender Stein. Du weisst? Ich versuchte mir all die Zeitschriften vorzustellen, die Candy in der Arztpraxis durchgeblättert hätte, oder vielleicht hatte sie ein People-Abonnement. Ich versuche mir nur vorzustellen, was sie sah, was sie als ehrgeizig empfand. Die Anzeigen sind wirklich toll. Die Zigarettenwerbung. Anzeigen für verschiedene Produkte. Es ist immer toll zu sehen, was damals für die Leute, die die Zeitschriften durchblätterten, als ausgefallene und anspruchsvolle Mode galt. Also, wissen Sie, ich habe im Grunde versucht, so viele reale Daten zu sammeln und dann so viel wie möglich über die Mode der damaligen Zeit zu verstehen und sie dann irgendwie zurückzudrehen, um herauszufinden, wie es in einer kleineren Stadtumgebung aussehen würde, in der es so war eine sehr starke methodistische Gemeinschaftsatmosphäre. Dann musste ich einfach mit dem Einkaufen beginnen.

Ja, Sie beziehen also all diese Recherchen von all diesen verschiedenen Orten.

Audrey: Ja.

Ihnen steht ein riesiger Haufen Ressourcen zur Verfügung, die Sie sichten. Wie sieht dann der Prozess für Sie aus? Und vor allem bin ich gespannt, welche Arten von Looks Sie zu finden versuchen werden, im Vergleich zu Looks, die Sie vielleicht einfach von Grund auf erstellen möchten. Wie funktioniert das für Sie?

Audrey: Ja. Natürlich möchte ich als Designer so viele Outfits wie möglich von Grund auf entwerfen, aber die Realität bei der Produktion ist, dass sich die Dinge schnell ändern. Manchmal werden Zeitpläne völlig auf den Kopf gestellt, sie verlieren einen Ort, es kommt zu einer Besetzung, die Besetzung ändert sich. Es wäre wunderbar, wenn wir einfach einen Zeitplan festlegen und alle sechs Monate lang nach demselben Zeitplan arbeiten könnten, aber so funktioniert das natürlich absolut nicht. Man muss also sehr flexibel und vorbereitet sein. Vor allem für Candy, die Titelfigur, habe ich natürlich geplant, es gab bestimmte Outfits, von denen ich wusste, dass ich sie bauen wollte, aber andere wollte ich unbedingt bauen, und wir haben es kaum geschafft, weil sich etwas völlig verändert hat. Also plante ich, hatte die Zeit, besorgte den Stoff und alles, und dann dauerte es plötzlich zwei Wochen, und wir haben es kaum fertig bekommen. Es gibt solche Momente. Aber bei dieser Produktion musste ich mich auf jeden Fall auf die Looks konzentrieren, die Nachbildungen waren, denn es war uns wirklich wichtig, im Grunde zu versuchen, das zu übernehmen, was Candy im wirklichen Leben trug, und dem so nahe wie möglich zu kommen. Es handelt sich nicht um einen Dokumentarfilm, aber wir wollten trotzdem das Aussehen würdigen, das sie zum Beispiel an den verschiedenen Gerichtstagen und bei ihrer Verhaftung trug. Das sind die Bilder, die wir haben und die real sind. Als Candy verhaftet wurde, trug sie ein weiß-blau gestreiftes T-Shirt aus den frühen 80ern. Sehr lässig, sehr sportlich. Und ich habe etwas so Ähnliches gefunden, dass ich damit zufrieden war. Ich musste keinen Stoff herstellen lassen. Ich musste es nicht erstellen. Es funktionierte. Für uns war es in Ordnung, ein T-Shirt zu haben. Es war eine Art kürzere Szene. Es hatte keine Flecken. Es war so: Okay, das können wir gebrauchen. Aber dann habe ich für den Test versucht, viele Teile zu beschaffen und zu finden, Vintage-Stücke zu finden, die funktionierten, aber die meisten dieser Looks habe ich tatsächlich kreiert, angefangen beim ersten Tag des Testens. Es gab viele sehr charakteristische Stücke, die sie immer wieder trug und bei denen es mir wichtig war, dass sie fast genau richtig waren. Sie trägt diese cremefarbene Strickjacke mit Kapuze. Wir konnten nichts finden, was nah genug war, also ließen wir es in Los Angeles anhand verschiedener Pullover stricken, die wir mit Lizzie anprobierten. Von diesem haben wir die Kapuze genommen, von jenem die Knopfleiste, von jenem den Gürtel und von jenem das Verbindungsstück. Wir mussten alles zusammenfügen. Außerdem war es ein Wunder, dass die andere äußere Schicht, die sie oft trägt, dieser beige gestreifte Kapuzenmantel ist. Wolle. Wir haben es auf Etsy gefunden, was ein Wunder war. Wir haben eine tote Lagerversion gefunden.

Wow.

Audrey: Keine Version des Mantels. Wir haben im Grunde einen toten Lagermantel gefunden. Das gleiche. Richtige Größe für Lizzie. Toll. Und das haben wir genutzt. Das haut mich um. Ich stelle mir vor, was wäre, wenn die echte Candy die Show sieht, das sieht und denkt: „Wo haben sie diesen Mantel her? Wie haben sie diesen Mantel gefunden?“ Meine stellvertretende Designerin sagte: „Ich möchte, dass sie es sich ansieht und denkt: ‚Wie sind sie darauf gekommen?‘“ Diese Momente machen also Spaß, wenn man an einer Erholung arbeitet, und man kann diesen besonderen Platz bekommen. Das ist sehr befriedigend. Es ist also immer eine Mischung. Es ist immer eine Mischung aus Bauen und dem Versuch, Zeit und Ressourcen für die Gegenstände zu sparen, die man wirklich erstellen und herstellen möchte, aber oft wird einem das irgendwie genommen und man muss einen anderen Weg finden, es zu machen . Das Disco-Kleid ist ein gutes Beispiel. Ich dachte, wir würden das finden. Es war eine ziemlich schnelle Szene. Es stellte sich heraus, dass es eine so wichtige Szene war, weil sie sie so zugeschnitten haben, dass sie mit so vielen anderen Momenten harmoniert, dass ich das Gefühl habe, dass diese Szene viel wichtiger geworden ist. Auf der Seite war es wie eine Viertelseite, und dann wird es zu diesem gewaltigen Moment. Also dachte ich, wir würden das finden. Ich dachte, wir würden es bei einem meiner Vintage-Händler oder bei einem der vielen Kostümhäuser besorgen, dann würden wir etwas finden und es ausprobieren, und es wäre großartig, aber wir haben nichts gefunden, was funktioniert Also habe ich es schließlich aufgebaut, und die Abwicklung ging sehr schnell. Overnight-Stoff, er geht bei FedEx verloren, wir bekommen einen anderen Stoff, es reicht kaum, wir müssen einen anderen für den Saum verwenden. Du weisst? Habe kaum eine Anprobe mit Lizzie bekommen. Habe keine zweite Anprobe bekommen. Aber irgendwie klappt es immer. Die Magie des Kostümdesigns.

Natürlich. Die Magie des Kostümdesigns und hinter den Kulissen.

Audrey: Ja.

Ich spreche natürlich ein wenig speziell über Candy. Was mir an Ihrer Herangehensweise an Kostüme in dieser Serie und an der Art und Weise, wie sie tatsächlich in ihre Figur eingebettet ist, wirklich gefällt, ist, dass ein Teil dessen, was sie oft trägt, natürlich auch im Vorfeld des Mordes, sehr handlungsorientiert ist . Ich denke, vieles von dem, was sie trägt, spiegelt wider, wie sie mit diesen Beziehungen in ihrem Leben umgeht, sei es das, was sie in Gegenwart ihres Mannes trägt, oder das, was sie in dieser anderen Beziehung in ihrem Leben trägt. Also, wie hast du angefangen, vielleicht ein wenig darüber zu reflektieren, was Candy denkt und was ihre Beweggründe durch ihre Kleidung sind, insbesondere bei ihren Treffen mit ihr?Jesse Plemons's Charakter.

Audrey: Ja. Ich meine, ich glaube, Candy ist sich ihrer Präsentation vor der Welt sehr bewusst. Sie ist sehr feminin, sie ist sehr hübsch, sie gilt als eine der hübschesten Frauen der Stadt. Sie ist so etwas wie der Chef-Cheerleader-Typ, oder? Jeder möchte irgendwie wie sie sein. Die Frauen wollen sie sein. Die Männer mögen sie alle sehr. Sie ist kokett, lustig und witzig, und ich denke, sie kleidet ihre Rolle wirklich gut. Sie weiß irgendwie, dass sie diese Kraft hat und lässt sich wirklich darauf ein. Also, ja. Ich meine, Lizzie und ich haben bei der Anprobe immer versucht, die Dinge zu finden, die wirklich super schmeichelhaft und hübsch sind. Sie trägt viel von diesem wunderschönen Fuchsia, das ihre Haut irgendwie zum Strahlen bringt und ihr blondes Haar noch blonder aussehen lässt. Da war also dieses Element der Farbe. Wir haben Farben gewählt, die sehr feminin und sehr hübsch sind. Sie präsentiert sich definitiv immer – wie in der Kirche, ich habe das Gefühl, dass sie immer ein wirklich schönes Kleid trägt, und es ist vielleicht nur ein bisschen frecher als die Kleider der anderen Mädels. Sie ist einfach immer irgendwie süßer. Ein bisschen süßer. Ja. Und was die Affäre angeht: Ich habe das Gefühl, als sie anfängt, ins Hotel zu gehen, hat sie einen ganzen riesigen Fundus an Negligés dabei, die sie zur Schau stellt. Und das liebe ich. Ich erinnere mich, dass wir bei Lizzie beschlossen haben, bei ihrer Ankunft ein ziemlich dezentes Outfit zu tragen, etwa „Ich bringe die Kinder zur Schule“, aber wir haben immer versucht, es ein bisschen hübscher zu machen an den Tagen, an denen sie wusste, dass sie Allan treffen würde. Als sie ihn zum ersten Mal trifft, trägt sie also statt nur eines T-Shirts diese wunderschöne, dunkle, pfirsichfarbene Seidenbluse mit einem kleinen, hübschen Muster zu ihren sehr enganliegenden Jeans und ihren hübschen kleinen Holzpantoletten mit kleinen hohen Absätzen Regenmantel. Sie hatte irgendwie das Gefühl, verdeckt zu sein, wie ein Film Noir, als würde sie zu ihrem Treffen mit ihrem Geliebten gehen. Also haben wir solche Dinge gemacht. An den Tagen, an denen sie ihn treffen wollte, haben wir es absichtlich ein wenig intensiviert, ohne dass es irgendjemandem aufgefallen wäre, wie zum Beispiel: „Warum ist Candy so schick?“ Aber sie hatte einfach das Gefühl, dass es eine besondere Art war, sich zu zeigen. Dann all diese Dessous. Ich meine, wir hatten so viele Optionen und so viele Farboptionen. Lizzie und ich haben wirklich alles durchgesehen und jedes Teil und jedes Negligé, jedes Stück Unterwäsche, jeden BH, jedes Nachthemd sehr sorgfältig ausgewählt, um wirklich widerzuspiegeln, wie sie sich bei jedem einzelnen Rendezvous fühlte. Und es fängt so an, als wäre sie nur ein Cupcake. Es ist wie ein Fantasie-Sexkätzchen mit Rüschen. Diese Spitze in Rosa und Mokka. Das ist das Aufwendigste, der Höhepunkt des Liebesroman-Looks. Und dann habe ich das Gefühl, dass es irgendwie klarer und einfacher wird. Sie werden ein wenig düsterer, ein wenig körperbewusster, während sie Freunde werden und sich auch untereinander und auch sexuell wohler fühlen. Es hat also Spaß gemacht, diesen Bogen zu haben. Dann gibt es den Bogen, der an dem Tag beginnt, an dem sie im Grunde zu Dons [Crowder] geht (Tom Pelphrey ) und sie trägt dieses supersüße schwarze T-Shirt mit tiefem U-Ausschnitt und diesem lustigen Design und ihre burgunderroten Jeans. Und sie sieht aus, wie sie es normalerweise tut, irgendwie sportlich, irgendwie versucht sie, eine „normale Candy“ zu sein, obwohl sie den Mord zu diesem Zeitpunkt schon vor ein paar Wochen begangen hat, glaube ich. Also versucht sie nur, ihr normales Aussehen in ihr normales Leben zu integrieren, und er sagt ihr im Grunde: „Nicht mehr.“ Du wirst schuldig sein. Wenn Sie so gekleidet zum Prozess gehen, wie Sie normalerweise gekleidet sind, süß, selbstbewusst und frech aussehen, sind Sie schuldig. Schuldig. Also, sagt er, man muss abnehmen, seine Frisur wechseln, plötzlich sein gesamtes Kostüm, seine Stimmung ändern. Du musst diese zurückhaltende, verletzliche, süße Hausfrau werden, die das niemals schaffen könnte. Ich konnte es nicht einmal körperlich schaffen, ich konnte diese schwere Axt nicht heben. Es hat also Spaß gemacht, all diese Looks kennenzulernen, als Kostüm innerhalb eines Kostüms, Dinge, die wirklich anders sind als alles, in dem wir sie zuvor in den letzten Episoden gesehen haben, in denen es nur um Prüfungen geht. Sie sind zurückhaltend, ihr Körper wird nicht wirklich gezeigt, viele lange Ärmel, Ausschnitte bis hierhin, die längeren Röcke. Es ist einfach viel mehr Berichterstattung, viel konservativer. Irgendwie nicht einschüchternd. Es ist wie „nicht bedrohliche Candy“.

Ja. Nun, noch eine letzte Frage an Sie, und ich muss sie stellen: der mörderische Blick. Wie sind Sie vorgegangen, weil Sie wussten, dass Sie, was auch immer Sie für diesen Look vorbereitet haben, wahrscheinlich, wie ich annehme, viele Vielfache benötigen würden? Wie hat dieser Prozess für Sie funktioniert? Und auch für Betty. Für Betty und Candy. Wie haben Sie diesen Look entwickelt? War es dem Leben treu? War es etwas, das Sie sicher machen mussten? Was war das eigentlich?

Audrey: Ja. Nun, es begann mit den ziemlich klaren Beschreibungen im Buch, die im Wesentlichen aus den Polizeiberichten stammten und beschrieben, was Candy an diesem Tag trug und was Betty trug. Ich wollte Bettys Leiche sagen, aber es ist wahr. Es ist wie das, worin Betty starb, was sie trug. Ziemlich klare, aber für mich auch nicht klar genug beschriebene Beschreibungen. Allein „ein gelbes T-Shirt und rote Shorts“ lässt viel Raum für Interpretationen. Das Gleiche gilt für Candys Outfit, sozusagen „ein burgunderfarbenes Oberteil und Jeans“. Also habe ich mich grundsätzlich darauf verlassenRobert Udashen , der im wirklichen Leben Candys Anwalt war. Er war bei der Verhandlung dabei und saß neben ihr. Er wird dargestellt vonAdam Cropper in der Show. Jedenfalls war er unser Berater. Also freundete ich mich schon früh mit ihm an und fing an, ihm E-Mails zu schreiben, weil ich wusste, dass ich ihn nach Informationen drängen würde. Also habe ich diese beiden Beschreibungen dieser beiden sehr wichtigen Outfits übernommen, genau wissend, dass ich viele, viele Vielfache benötigen würde, um die ganze Action, das ganze Kunstblut und alles zu bewältigen. Und ich hatte im Grunde meinen Illustrator,Karen , machen Sie diese Illustrationen. Wir haben die Dinge ein wenig optimiert. Ich hatte zum Beispiel mehrere Optionen für Bettys T-Shirt, bin aber mit einem ziemlich einfachen T-Shirt mit nur einem kleinen Rundhalsausschnitt und kurzen Ärmeln zu ihr zurückgekehrt. Zeigte Robert die Illustrationen und er sagte: „Ja. Das sieht im Wesentlichen so aus, wie sie es an diesem Tag getragen haben.“ Dann habe ich es ihnen natürlich gezeigtLesli [Linka Glatter] , David E. Kelley. Dann zeigte sie sie den beiden Schauspielerinnen. Ich sagte: „Das sagt Robert. Das waren die Looks, also werde ich versuchen, das für uns zu bauen.“ Und beide sagten: „Okay, großartig.“ Es ist irgendwie schön, wenn man weiß, dass man versucht, sich einer realen Sache anzunähern. Ihr könnt euch alle einig sein, okay, das ist es, was wir tun. Hier ist, was wir tun. Es war eines der ersten Dinge, an denen ich zu arbeiten begann, weil es eines dieser Dinge war. Wir konnten nicht abweichen. Ich musste ganz klar sein und es versuchen. Daher war es einfach, alle mit ins Boot zu holen. Damals habe ich begonnen, mit beiden Damen Anproben zu machen. Bei meiner allerersten Anprobe mit Lizzie haben wir verschiedene Tunika-Oberteile anprobiert. Verschiedene Stoffgewichte. Eine Million Jeans. Begann mit der Arbeit an den Flip-Flops. Und dann dauerte es eine Weile, bis sich alles verfestigte. Ich musste einen Stoff besorgen, der über 40 Meter lang sein konnte, damit ich etwa 15 Oberteile herstellen konnte. Wir mussten es testen, um zu sehen, wie es nass aussah, wenn es zu dunkel wurde. Wir mussten sicherstellen, dass es immer noch wie eine Farbe aussieht und nicht nur schwarz wird, wenn es nass ist. Die Jeans musste genügend Bewegung haben. Sie musste sich darin bewegen können. Wir haben Vintage-Paare ausprobiert. Wir haben ein neu aussehendes Paar im 70er-Jahre-Stil ausprobiert. Die Flip-Flops, das war eine ganze Reise, auf der Suche nach einem, der bequem genug war und wie ein Vintage-Flip-Flop aussah. Was Betty betrifft, war Lily damals schwanger, aber natürlich noch viel schwangerer, als wir die Szenen tatsächlich drehten, also musste ich bei diesem Outfit und bei ihr etwas flexibler sein. Bei der ersten Anprobe haben wir im Grunde die Grundlagen festgelegt, mussten aber immer wieder umrüsten und umrüsten und umrüsten. Im Wesentlichen muss ich mich etwa eine Woche vorher wirklich entscheiden. Ich hatte im wahrsten Sinne des Wortes ein Vielfaches aller verschiedenen Optionen parat, denn das war die einzige Möglichkeit, damit umzugehen, sodass wir, als wir etwa eine Woche zuvor endlich die Passform hatten, wirklich auf dem T-Shirt landen konnten, das richtig passte, sich gut anfühlte und das Jeans, die gut passen und in denen sie jede Bewegung mitmachen konnte, die Schuhe, die sich sicher anfühlten, denn sie dachte: „Ich weiß nicht mehr, wie viele Monate schwanger waren, aber sie war schwanger.“ Das war also etwas ganz anderes: Sie fühlte sich bei dieser wirklich aktiven, gewalttätigen Szene sicher und wohl. Dann gab es natürlich noch die ganzen Multiples für die Stuntfrauen und es gab ein Bodydouble. Ohnehin. Also, ja. Es macht Spaß, darüber zu reden, weil ich das Gefühl habe, dass man sich die Szene ansieht und sie vielleicht genießt, man fragt sich, wie wir das gemacht haben, aber man denkt vielleicht nicht darüber nach, dass es buchstäblich einen Ständer mit 20 gelben T-Shirts in verschiedenen Größen gibt, weil Es ist ihre Größe und dann die Größe ihrer Stuntfrau und dann liegt der Körper doppelt auf dem Boden und dann gibt es noch eine Schaufensterpuppe und da ist ein Dies und ein Das. Ich liebe diesen Teil. Ich finde das so toll, das Backstage-Zeug. Also, ja. So ist das passiert.

Ja. Ich meine, ich stimme vollkommen zu. Ich liebe es, diese Backstage-Qualität zu hören, denn alles, was man tut und die Leidenschaft und Energie, die man mitbringt, macht die Show aus. Und deshalb liebe ich es, den Schöpfern die Möglichkeit zu geben, diese Geschichten zu teilen. Vielen Dank für Ihre Zeit. Ich habe es wirklich genossen, einen kleinen Einblick hinter die Kulissen von „Love & Death“ zu bekommen. Und ja, nochmals herzlichen Glückwunsch zur Show und vielen Dank für das Gespräch mit mir.

Audrey: Vielen Dank, dass Sie dabei geholfen haben, die ganze Aufregung darüber, was in die Kostüme einfließt, zu teilen, denn ja, Sie haben Recht. Ich liebe es, ich bin sehr leidenschaftlich dabei und ich liebe es, mit interessierten Menschen darüber zu reden. So danke! Ich weiß das wirklich zu schätzen, Danny.

Danke schön!

Audrey: Ja!

Dieses Interview wurde aus Gründen der Klarheit und Kürze bearbeitet.

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