Wie wir Terra Firma gemacht haben, einen Podcast über Leben, Kunst und Natur

Wenn Sie heute nicht nach draußen können – weil Sie vielleicht im Stau stecken oder mit der Arbeit beschäftigt sind oder von Besorgungen und Ängsten und einer kilometerlangen To-Do-Liste überwältigt werden – ist dieser Colorado Public Radio-Podcast hier, um Sie zu entschleunigen verbinden Sie mit Natur und Kunst.

Die Show vereint Essays von CMarie Fuhrman und Wildnis-Feldaufnahmen von Jacob Job. Fuhrman ist ein in Colorado geborener indigener Dichter und kreativer Schriftsteller. Job ist ein in Fort Collins ansässiger Ornithologe, der reichhaltige Tonaufnahmen der Natur macht.

Jede kurze Episode entführt den Hörer an Orte wie die hohe Tundra der Rawah Wilderness im Norden Colorados. Ins abgelegene Idaho, um den Lachsen beim Laufen zuzusehen. Zu einem roten Bergrücken in Utah, um das Jahr zu verabschieden und ein neues zu begrüßen.

„Terra Firma“ soll den Hörer dort abholen, wo er steht, und ihn auf festen Boden einladen.

Während CMaries Worte und Jacobs Naturaufnahmen absolut fesselnd sind, wollten wir die Geschichte darüber erzählen, wie das Produktionsteam hinter der Show die Idee geformt und in die Tat umgesetzt hat. Es ist ein Blick darauf, wie das Audio Innovations Studio von CPR seine Podcasts und andere ungewöhnliche Audioprojekte entwickelt, und eine Hommage an die Arbeitsstunden, die oft in die Erstellung eines scheinbar relativ einfachen Podcasts gesteckt werden.

Als wir Jacobs umfangreiche Bibliothek hochwertiger Aufnahmen in Nationalparks und anderen Outdoor-Umgebungen entdeckten, wussten wir, dass wir auf etwas Besonderes gestoßen waren. Wir fragten uns, wie wir diese Aufnahmen in einem Podcast verwenden könnten?

Seine Aufnahmen lösten Ideen und Herausforderungen aus. Wie könnten wir Geräusche aus der Natur auf eine Weise in einen Podcast integrieren, die die Integrität der Klanglandschaft würdigt und sich gleichzeitig von Meditations-Apps oder Playlists mit Naturgeräuschen unterscheidet?

Wir begannen, die Landschaft ähnlicher Medien zu durchforsten: Tierdokumentationen, Umweltbücher, Gedichte und Vogel-Podcasts. Erin Jones, die Herausgeberin, schaute sich „Planet Erde“ noch einmal an, las Barry Lopez und schaltete „The Slowdown“ ein. Sie las Annie Dillard und Robin Wall Kimmerer, die in lyrischer Sprache die Natur mit den größten menschlichen Fragen verbinden.

Obwohl es keinen Mangel an Beispielen für Kunst gepaart mit Naturinhalten in visuellen Medien gibt, hatten wir Mühe, Beispiele im Podcasting zu finden.

Mit Jacobs Feldaufnahmen wollten wir einen Podcast erstellen, der Kunst und Natur klanglich verbindet. Wie könnte das aussehen?

Nachdem wir unsere umfassende Recherche abgeschlossen hatten, um den Bereich in der Natur-Medien-Landschaft zu identifizieren, in den dieses Projekt passen könnte, begannen wir mit kleineren, persönlicheren Recherchen. Wir haben eine Umfrage erstellt, die wir in den sozialen Medien geteilt haben, und nach der Meinung von Menschen gefragt, die an einer Show über Natur und Kunst interessiert sein könnten. Wir haben unsere Netzwerke gebeten, Personen vorzuschlagen, die interessiert sein könnten.

Schließlich interviewten wir etwa 10 Personen.

In diesen Interviews haben wir die Leute gefragt, welche Podcasts sie gehört haben und warum. Wir fragten nach ihren Interaktionen mit der Natur; wie oft und in welcher Funktion sie nach draußen gingen. Wir trafen Trailrunner, Waldführer, Umweltschützer, Radfahrer, Künstler und Bohrinselarchitekten. Viele dieser Identitäten überschnitten sich.

Es handelte sich um weitreichende, weitreichende Gespräche. Ziel der Interviews war es, tiefere emotionale Bedürfnisse zu identifizieren. Nachdem wir die Interviews geführt hatten, wählten wir zwei Personen aus, deren Bedürfnisse der Podcast erfüllen sollte und für die wir die Show machen wollten. Wir nennen diese Interviewpartner unsere „Standpunkte“ oder POVs.

Alle unsere Podcasts haben POVs: Personen, deren Perspektiven wir in unseren Prozess einbeziehen. Ohne sie können wir unbewusst zu POVs werden, und das führt zu einer ziemlich begrenzten Podcast-Landschaft.

Die beiden Leute, die wir ausgewählt haben, waren ein Trailrunner in Montana, der seinen Lebensunterhalt mit dem Entwerfen von Ölrohren verdient, und ein Künstler in Austin, Texas.

Der umweltbewusste Ölrohr-Architekt, selbst ein Paradoxon, hört sich Podcasts an, die ihm neue Perspektiven eröffnen. Er brauchte eine Möglichkeit, die Erfahrungen anderer in der Natur auf eine entschleunigte, künstlerische, nachdenkliche und ernsthafte Weise zu verstehen.

Der Künstler war skeptisch gegenüber der Aufführung und Produktion von Outdoor-Freizeitaktivitäten, die er gesehen hatte, als er in Seattle, WA, lebte. In Austin lieben sie es, in Parks zu sitzen und der „Vogelsymphonie“ zu lauschen. Sie brauchten eine Möglichkeit, sich an Tagen, an denen sie nicht nach draußen gehen konnten, ganz auf die Natur zu konzentrieren und so die Symptome von Angstzuständen und posttraumatischer Belastungsstörung zu lindern. Darüber hinaus war es ihnen wichtig, ihre Aufmerksamkeit gezielt darauf zu richten, sich imperialistischen und unterdrückerischen Systemen zu widersetzen.

Wir haben versucht, einen Podcast zu erstellen, der die Bedürfnisse dieser beiden Menschen erfüllt und ihre Perspektiven im Kopf behält, während wir die Show machen.

Wir wussten, dass der nächste Schritt darin bestand, einen tollen Gastgeber zu finden. Wir wollten einen kreativen Autor, jemanden, der den künstlerischen Teil unserer Arbeit versteht. Und wir wollten jemanden mit einer starken Bindung zum Westen. Nach einigem Googeln fanden wir die Website von CMarie Fuhrman. Sie war perfekt. Geboren in Colorado, Ute-Abstammung, beschäftigte sich ihre Arbeit furchtlos mit großen Konzepten und wehrte sich gegen den Siedlerkolonialismus, blieb dabei aber stets in der Natur verwurzelt. Wir haben Kontakt aufgenommen und CMarie hatte sofort das Konzept – sie war voll dabei.

Es war Zeit zu sehen, wie alle Elemente zusammenpassten. Wir schickten CMarie einige von Jacobs Stücken, die wir aufgrund des Standorts und interessanter Klangelemente ausgewählt hatten. Sie antwortete mit Aufsätzen, die zu jedem von ihnen passten.

Um sich vorzustellen, wie sie klingen würden, sprach Erin an einem Freitagnachmittag einen der Aufsätze in ihren Laptop ein und verwischte ihn dann über Jacobs passenden Aufsatz.

Eine große Frage, die wir hatten, war: Ist die Summe dieser Show größer als ihre Teile? CMaries Essays waren für sich genommen so schön, Jacobs Stücke so vollständig. Wie könnten wir sie so kombinieren, dass die beiden Elemente nahtlos zusammengeführt werden?

Wir haben die Reihenfolge geändert. CMarie schrieb Aufsätze und Jacob schickte Stücke von ihm, die Elemente in ihren Aufsätzen enthielten, wie zum Beispiel Eulen, Flüsse und Regenstürme.

CMarie und Erin bastelten an ihren Drehbüchern.

Wir schickten ein Mikrofon an ihre ländliche Hütte in Idaho und hatten ihre Schallplatte in ihrem Haus. Später wechselten wir dazu, in einem Studio aufzunehmen.

Wir experimentierten mit verschiedenen Möglichkeiten, die Show zu Beginn jeder Episode vorzustellen. Am Ende von CMaries Aufsatz haben wir kurze Auszüge von Jacobs Klanglandschaften ausprobiert, dann lange Auszüge. Wir haben am Ende der Episode Abspanne hinzugefügt, gelöscht und geändert, damit die Arbeit erwähnt wird und gleichzeitig der Hörer in den Bann gezogen wird.

Wir haben eine Version für Kollegen in anderen Abteilungen bei CPR gespielt. Die Resonanz war gemischt – während der Prototyp bei einigen Menschen großen Anklang fand, verstand er ihn bei anderen nicht. Das war eine Erinnerung daran, dass ein Podcast niemals versuchen sollte, allen Menschen alles zu bieten. Stattdessen sollten wir uns daran halten, die Bedürfnisse unserer POVs zu erfüllen. Als wir ihnen den Prototyp schickten, waren sie total begeistert.

Wir haben mit Soundprints gespielt – dem einzigartigen Sound zu Beginn der Show, der die Zuhörer in die Stimmung oder den Raum der Episode einlädt.

Auf Spaziergängen hörte Erin Podcasts, die Naturgeräusche enthielten oder sich um Naturbeobachtungen drehten. Die Art und Weise, wie sie sich von „Terra Firma“ unterschieden, half ihr herauszufinden, wie wir CMaries Essays gestalten könnten.

In jedem ihrer Stücke beginnt CMarie einfach damit, den Hörer an einen bestimmten Ort und in ihre spezifische Perspektive als Figur einzuladen. Dann wird der Aufsatz groß; es weitet sich zu Grübeleien über die Kindheit, den Wiederaufbau oder die Verbindung aus. Schließlich destilliert der Aufsatz all diese Elemente zu dem zusammen, was Virginia Woolf als „Nugget der Wahrheit“ bezeichnen könnte.

Nachdem wir unsere Struktur identifiziert hatten, fühlte es sich an, als wäre „Terra Firma“ freigeschaltet. CMarie und Erin gingen ihre Bearbeitungen gemeinsam durch.

In der Zwischenzeit hat das Produktionsteam viele Stunden damit verbracht, das Sounddesign so lange anzupassen, bis es genau die richtige Balance gefunden hat.

Bei den meisten Shows versuchen Audioproduzenten, Umgebungsgeräusche zu begrenzen oder zu unterdrücken, wenn es um Outdoor-Audio geht. Für Terra Firma bestand der Trick darin, die Naturgeräusche so präsent zu halten, dass sie CMaries Worte umhüllen, ohne sie zu übertönen. Wir wollten, dass die Vögel, Elche und Regenstürme hörbar sind, egal ob jemand im Wohnzimmer oder auf dem Weg zur Bushaltestelle zuhört.

Und schließlich waren wir bereit, diese kleine Show in die Welt zu schicken.

Als wir zum ersten Mal darüber nachdachten, eine Show wie diese zu machen, stellte sich Erin einen Podcast vor, der den Leuten das Gefühl vermitteln würde, wie sie sich beim Lesen guter Gedichte fühlt: Gleichzeitig scharfsinnig und ohne Eile; Verbunden und menschlich; Geerdet.

Und jedes Mal, wenn Erin während der Produktion von „Terra Firma“ von ihrem Büro in die Nachrichtenredaktion eilte und sich unterwegs einen Mix anhörte oder sich auf dem Boden ausstreckte und CMaries neuesten Aufsatz zum Bearbeiten herausholte, entspannte sich etwas in ihr. Es war, als ob diese Show ihr geholfen hätte, zu sich selbst, zu anderen und zur natürlichen Welt zurückzukehren.

„Erstaunlich“, erinnert sie sich, dachte sie mehr als einmal, „wie die Rückkehr zu einem dieser Dinge die Rückkehr zu all diesen Dingen bedeutet.“

Wir hoffen, dass diese kleine Naturschau Ihnen dabei hilft, Ihre eigene „Terra Firma“ zu finden.

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